Morfología e identificación de los materiales fotográficos negativos

Crédito del fichero: Jesús Muñoz

Morfología e identificación de los materiales fotográficos negativos
Del 31 de mayo al 4 de junio de 2010 de 16 a 21 horas
Profesor: Ángel Mª Fuentes De Cía

Objeto del seminario: La caracterización, identificación y preservación de los materiales negativos mediante: - Análisis morfológico de originales históricos. - Pautas de identificación fisico-químicas. - Análisis general de las causas del deterioro físico, químico y biológico. - Sistemas de protección directa y materiales de reubicación.

Programa:
PRIMER DÍA Historia y evolución de las bases negativas.

SEGUNDO DÍA Estabilidad de los materiales negativos. Causas de su deterioro físico, químico y biológico.

TERCER DÍA Técnicas de identificación. Estudio y diagnóstico de los materiales. Peritaje y monitorización de colecciones Prácticas.

CUARTO DÍA Almacenamiento, uso, y protección. Manipulación y cuidados. Técnicas de protección especiales para originales deteriorados.

QUINTO DÍA Examen y evaluación individualizada de las prácticas llevadas a cabo por cada participante.

Fechas: Del 31 de mayo al 4 de junio de 2010 de 16 a 21 horas
Lugar: Sala de Juntas de MNCN C/José Gutiérrez Abascal 2
Precio: 135 Euros (Amigos del Museo, 115 Euros)
Plazas: 025

Informes:
Tel: 91 4115590/91 91 4111328 ext 1187
Fax: 91 564 5078

URL:
http://www.sam.mncn.csic.es

ZAPONLACQUER ON DAGUERREOTYPES. Historical Protective Coatings in the Albertina Photo Collection

VOL. 11 (2010), NO. 1

En el nuevo número del Journal of Paper Conservation se publica este interesante artículo de Andres Gruber y Taiyoung Ha ZAPONLACK AUF DAGUERREOTYPIEN
Historische Schutzüberzüge in der Albertina-Fotosammlung cuyo resumen en inglés es el siguiente:
The daguerreotype is the first successful photographic process and was used from 1839to approximately 1855. The Albertina Museum in Vienna houses one of the biggest and most important holdings of early Austrian photography, respective daguerreotypes, by acquiring the photo collection of the Graphische Lehr- und Versuchsanstalt as a permanent loan. In this study, these daguerreotypes were examined and evaluated from the perspective of a special interest in treatments involving the use of Zapon lacquer, a cellulose nitrate protective coating that had been used in this collection four decades ago. Article research, a survey of the collection and scientific examination were all undertaken to identify both the materials used in previous treatments and the current condition of the photographs. Removal of the Zapon lacquer coating was successfully performed and revealed that the plates underneath were well protected from the environment.

Campbell Center for Historic Preservation Studies

Del 2 al 4 de agosto
Care of Photographic Collections I
Instructor: Gary Albright
$750

The focus of this course is on the preventative care of historical and contemporary photographs. Topics to be covered include the history and evolution of photography, agents of photographic deterioration, the stability and deterioration of each type of photograph, examination and identification of different photographic processes, and guidelines and standards for storage, exhibition, and use of photographic collections. The course will discuss all major photographic processes, positive and negative, used throughout the nineteenth and twentieth centuries. These will include daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, salted paper prints, albumen prints, collodion prints, carbon prints, platinum prints, gelatin prints, glass plate negatives, and film-based negatives.

Participants are encouraged to bring items for discussion and examination.

Del 5 al 7 de agosto
Care of Photographic Collections II
Instructor: Gary Albright
$750

offered even numbered years

This course will focus on the importance of conservation assessments as a preservation tool for photograph collections. Participants will visit a nearby institution to examine photographs and access preservation needs. In preparation for this assessment, it will be necessary to review applicable material from Care of Photographs I, such as the identification of photographic processes, their deterioration, and their preservation. During the assessment participants will access storage and environmental conditions, examine how the collection is used, and them set conservation priorities. The course will also address several related conservation issues: surface cleaning of photographs in preparation for exhibition, the proper mounting of photographs for exhibition, and the history, identification, and deterioration of color photographs.

Para más información:
http://www.campbellcenter.org/pages/pagesschedule2010.html

Una argentina fabrica el único papel que dura 100 años

Es fotógrafa y tiene la planta en Berazategui; el producto es libre de ácido y se usa en museos

Olga Arean espera ansiosa la llegada de abril. Ese mes viajará a Qatar para competir por el Premio a la Mujer Empresaria que otorga la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo (Unctad). En esa terna, se enfrenta con otras nueve mujeres y está confiada: cree que, tras una década de investigación sobre la conservación del papel, su empresa Conservarte, la única de la región que produce papel libre de ácido, le permitirá alzarse con el preciado galardón.
"Diez años es mucho tiempo. Trabajamos mucho en este proyecto. Cuando empecé a nadie le importaba el tema y hoy estamos logrando que el público comprenda la fragilidad de un documento. Las fotos, los títulos universitarios, las obras de arte..., todas estas cosas sucumben al paso del tiempo, pero nuestros sobres y cajas permiten conservarlos por 100 años", resume Arean.
La fotógrafa y conservadora, de 53 años, se formó en Estados Unidos y se animó a montar su planta en al Parque Industrial de Plátanos en Berazategui. Conservarte abrió sus puertas en 2001.
"Atrás de eso ya venían arrastrados años de investigación. Yo empecé importando el producto, pero me negué a seguir y confié en que podía hacerlo yo misma con la gente de mi país... Creí firmemente que podíamos crear trabajo y hacer las cosas bien", recordó.
Para empezar, Arean se juntó con una ingeniera y empezó a testear los papeles. Inmediatamente después, aplicó y obtuvo un crédito por US$ 10.000 que entregaba la provincia de Buenos Aires a proyectos innovadores.
"Con eso hicimos la primera bobina de papel. Todo fue testeado junto con el INTI [Instituto Internacional de Tecnología Industrial] y conseguí una patente de invención por desarrollar un polímero que controla la temperatura en las cajas y forma una barrera contra insectos y humedad", relató Arean, que comenzó en un garaje y luego pudo instalarse en el predio industrial.
La empresa desarrolló tres productos exclusivos: Permafot, un papel permanente libre de ácido; Permart, una cartulina libre ácido, y Permaon, cartón corrugado con las mismas condiciones y polietileno neutro, que conforma la barrera contra la humedad.
"Nuestra cartones protegen por 100 años cualquier documento y nuestros precios son un 150 por ciento más económicos que los importados", dijo. Salió a vender sus productos acompañados por un servicio integral de conservación, que incluye el asesoramiento y la recuperación de documentos.
Entre sus clientes están la biblioteca del Congreso de la Nación, el Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de la Casa Rosada, el Centro Cultural Ricardo Rojas, la Escuela Argentina de Fotografía, la Fundación Antorchas, la Fundación Jorge Luis Borges y la Fundación Parque de España.
Crecimiento y desafíos
La empresa también tiene clientes en el exterior en países como Chile y Ecuador. "En 2008 las exportaciones fueron el 30 por ciento de nuestro negocio y si bien el año pasado no tuvimos mayores envíos, confiamos en que eso va a cambiar", agregó la emprendedora, que hizo el taller de formación empresarial de la Fundación Empretec, en donde aprendió a "correr riesgos calculados y a planificar".
Conservarte facturó medio millón de pesos en 2008 y el año pasado duplicó esa cifra. "Esperamos crecer este año también", dijo Arean.
"Tenemos varios desafíos enfrente. Uno es llegar a las empresas con nuestro mensaje. Lo cierto es que todas las compañías que certifican ISO deben guardar documentos y nuestras cajas libre de ácido son ideales para eso. Voy a visitar empresas para llevar y explicar el mensaje", agregó. Para la emprendedora el otro gran desafío es explicarle al consumidor final la importancia de guardar los documentos en la forma adecuada.
"La gente no es del todo consciente sobre el tema. Piensa que, enmarcando un título, lo va a proteger, y eso está muy lejos de la verdad. Tenemos que trabajar para que entiendan los beneficios de nuestros sobres y papeles", concluyó, tras anticipar que está trabajando en el desarrollo de un papel que "conserve naturalmente lo que se le imprima por más tiempo".
Mercedes García Bartelt
garciam@lanacion. com.ar

Noticias del Institute of Physics

Programme
The aims of this conference is to inform those responsible for the preservation of digitally printed materials about developments in digital photography and printing technologies and progress in research on inks and substrates and their significance for conservation and preservation issues and techniques. We also hope to develop links between related industries and the conservation/preservation world.

The event is aimed at an international audience of photographers, conservators, preservation personnel, conservation scientists and the digital printing, ink and paper industries.

Research areas explored in this conference will include current developments and future trends in digital printing and photographic technologies; developments in substrates and inks, including textiles, plastics, papers for both fine art printings and digital photography; and standards for fastness, permanence and the role of scanning and file formats

Preliminary Speaker Programme

Image Storage and Permanence Considerations in the Long-Term Preservation of Photographic Images – Update 2010 J LaBarca Kodak
Durability of Ink Jet Prints Z Bolanča University of Zagreb
Freeze-Drying Digital Prints: An Option for Salvage Following Water Damage?
M Jürgens
Selecting Suitable Enclosures for Digitally Printed Materials D Burge Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
New Findings to Colour Changes in Prints during Long-Term Dark Storage of Prints
C Parraman Centre for Fine Print Research, University of the West of England
An Investigation into the Effects of Solvent Content on the Image Quality and Stability of Ink Jet Digital Prints under Varied Storage Conditions M Sandy & A Fricker Camberwell College of Arts & London College of Communication, University of the Arts London
Investigation into whether High Speed Ink Jet Printing can Produce Photo-Quality Images on a Par with Digital C-Type Continuous Tone Photographic Media A Kazlauciunas University of Leeds
Study of the Photofading of an Organic Synthetic Dye, Crystal Violet, in Aqueous Solution and on Paper with HPLC-PDA, LC-MS and FORS D Confortin
Evaluating the Effect of Fluorescent Agents on the Permanence of Printed Materials
S Bandyopadhyay Jadavpur University
Effect of Short-Term Simulated Daylight Exposure on UV Efficacy of Optically Brightened Papers P Green & M Honess London College of Communication, University of the Arts London
Effects of Ozone on the Various Digital Print Technologies: Photographs and Documents
D Burge Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
Recovery of Colour in Fine Art Prints through Spatial Image Processing Methods
C Parraman & A Rizzi Centre for Fine Print Research, University of the West of England & Department of Information Technology, University of Milan
Robust Watermarking on Copyright Protection of Digital Originals
C Gu Tianjin University of Science & Technology
International Standards Activity on Testing the Stability of Digital Prints
P Adelstein Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
Standards for Illumination of Digital Prints and Photographs
P Green London College of Communication, University of the Arts London


Poster Session

Digital Recording of Glass Negatives and their Paper Positives A Peraica
RGB LASER System for Recording Digital Image Data on Colour Microfilm for Long-Term Preservation D Fluck Pro Archive AG
The Influence of the Accelerated Ageing on the Screen Element Consistency of the ElectroInk Prints I Majnarić University of Zagreb
JPEG 2000 Standards for Digital Preservation R Clark Elysium Ltd

Proceedings
The proceedings of the 4th International Conference on: Preservation and Conservation Issues in Digital Printing and Digital Photography will be published in the Open Access Journal of Physics: Conference Series.

Muestra fotográfica: Grete Stern. Los sueños 1948-1951

Noticiero Histórico Fotográfico de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía
Marzo de 2010


Malba presenta la exposición Grete Stern. Los sueños 1948 - 1951, con la colección completa de 46 fotomontajes vintage de la serie Sueños, que Grete Stern (Wuppertal, 1904 - Buenos Aires, 1999) publicó entre 1948 y 1951 en la página “El psicoanálisis le ayudará” de la revista Idilio (editorial Abril), producción clave de la vanguardia fotográfica en la Argentina. Las piezas que se exhiben integran la colección privada de Eduardo F. Costantini y constituyen uno de los cinco juegos firmados por la artista, que existen hoy en el mundo.

Los fotomontajes surgían del análisis de los sueños que las propias lectoras enviaban a la redacción, interpretados por el sociólogo Gino Germani -director de Idilio-, que firmaba sus notas con el seudónimo de Richard Rest. La colaboración duró alrededor de tres años y se publicaron cerca de 150 trabajos. Durante el primer año, Grete fotografió casi todos los fotomontajes antes de entregarlos. Luego, prácticamente abandonó esa rutina, por eso hoy sólo se conservan 46 negativos.

“La serie de fotomontajes para Idilio fue la primera obra fotográfica –y la más importante hasta hoy- radicalmente crítica de la opresión y manipulación que sufría la mujer en la sociedad argentina de la época, y de la humillante consecuencia del sometimiento consentido”, afirma Luis Príamo en el catálogo de la exposición Grete Stern, Obra fotográfica en la Argentina, Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires, 1995.

En palabras de Príamo: “La mujer de los sueños de Grete es un ser angustiado y oprimido. Sus placeres son patéticos, igual que sus frustraciones; y cuando se la ve activa y dominante, es tan cruel como el mundo que la agobia. Sus ambiciones reflejan las utopías de melodramas y radionovelas: éxito social, riqueza, guantes largos y lamé (…) La mirada zumbona y sarcástica de Grete no se detiene en la compasión por la víctima, sino que avanza también sobre los resultados alienantes de su resignación. Que estos trabajos fueran presentados para la revista del corazón que se editaba en el país, les agregaba una nota de humor e ironía adicional”, sostiene el investigador.

Los protagonistas de las fotos eran sus amigos, familiares y vecinos, y las imágenes complementarias –paisajes, fondos, objetos, personajes secundarios- fueron tomadas de su propio archivo. “Como debía entregar un fotomontaje por semana el trabajo era intenso. Esta exigencia le dejaba poco tiempo para corregir o retocar las piezas, y explica que ella modificara por lo menos cuatro fotomontajes después de publicados”, explica Príamo. En consecuencia, hoy tenemos dos versiones de cada uno de esos sueños: el de Idilio y el del archivo de la autora

A pesar de publicarse semanalmente durante casi tres años, los fotomontajes fueron completamente ignorados, en gran parte por el desprestigio intelectual de este tipo de revistas. La serie se presentó por primera vez en la Facultad de Psicología de la Universidad de La Plata, a mediados de los años 50. La primera muestra en Buenos Aires fue en 1967, en colaboración con la poeta Elva de Lóizaga. En 1982, fueron exhibidos en la gran muestra de FotoFest, de Houston, Estados Unidos.

A partir de entonces, el prestigio de la serie creció rápidamente y fue objeto de numerosas exposiciones. Algunas de ellas en el país; otras, en el IVAM de Valencia (1995), en Francia y en España (1996), en Portugal y en Holanda (1997) y en Alemania (1998/ 1999). Actualmente, la serie Sueños es reconocida en su original y verdadera dimensión

Del 4 de marzo al 5 de abril
Avenida Figueroa Alcorta 3415 C1425CLA
Buenos Aires, Argentina+54 (11) 4808-6500

Horarios
Jueves a lunes y feriados de 12:00 a 20:00.
Miércoles hasta las 21:00.
Martes cerrado.

¡Fuerza Chile!

En nombre de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía y la comunidad fotográfica latinoamericana queremos solidarizarnos con los hermanos chilenos en este duro momento. Desde estas humildes líneas les envíamos nuestro apoyo, nos ponemos a su disposición y esperamos estar compartiendo pronto nuevos proyectos fotográficos.

Para aquellos que deseen contribuir con la reconstrucción de las zonas afectadas por el terremoto, les enviamos algunas direcciones:

http://www.untechoparamipais.org/
http://www.chileayudaachile.cl
http://www.cruzroja.cl/

Que la devastación ya no ocupe espacio en las televisiones no significa que ya no necesiten nuestra ayuda.

Un abrazo redondo y sin esquinas, Ángel