"De lo observado" Andrés Ferrer

Identificación y conservación de material en color

Identificación y conservación de material en color

Museo Nacional de Ciencias Naturales

Profesor; Ángel Mª Fuentes

Temario:
Daguerre y Talbot compartieron, el legítimo honor de su contribución al nacimiento de la fotografía y una insalvable decepción: la incapacidad de de guardar memoria de los colores, presente en los motivos de sus tomas y ausentes de sus registros. La fotografía tuvo una juventud monocroma que, maquillada por la aceptación social, lastraba en leve voz la alegría de los operadores. Era ya una técnica adulta (casi vieja) cuando la monocromía pasó a ser una opción. Fue entonces, cuando por fin el color era posible, que un nuevo arcano lastró nuestras espaldas: no era permanente.

Objetivos:
Este curso persigue el entendimiento de los distintos procedimientos de la fotografía en color, de los mecanismos de deterioro que amenazan su permanencia y de las metodologías de monitorización y diagnóstico.

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Programa:
Día 1.- Los colores del XIX
Teorías y experimentación. La cimentación científica.
El nacimiento de la fotografía.
El maquillaje de lo monocromático. La iluminación manual.
El color por proyección.
Técnicas y evolución.
Prácticas de identificación.
Día 2.- Los colores del XX. 1
Procedimientos de color por transparencia. Síntesis aditiva.
Procedimientos de pantalla. Morfología e identificación.
Pautas de deterioro y procedimientos de estabilización.
Prácticas de identificación.
Día 3.- Los colores del XX. 2
Procedimientos de color por síntesis sustractiva.
Procedimientos de tintes cromógenos y tintes preformados. 
Procedimientos de destrucción, transferencia y difusión de tintes.
Morfología e identificación.
Pautas de deterioro y procedimientos de estabilización.
Prácticas de identificación.
Día 4.- Los colores del XX. 3
Los colores para el ordenador. Sistemas de captura e impresión digital.
Procedimientos de tintes orgánicos y tintes pigmentarios. 
Pautas de deterioro.
Prácticas de identificación.
- Diagnóstico y monitorización.
Estrategias para la permanencia. 
Examen individual (cordial, como siempre)
Los alumnos tendrán a su disposición una lupa trinocular conectada a cámara de video y a monitor de TV.

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Dirigido a:
Este cursos de 22 horas de duración, tienen un 50% de prácticas y un 50% de teoría. Para facilitar el seguimiento de las clases teóricas, se entregará un dossier con toda la documentación necesaria. Las clases serán ilustradas con iconos digitales y mediante el contacto directo con una colección completa de material fotográfico histórico en distintos estados de conservación (de excelente a muy malo). Todos los alumnos contarán con la ayuda de una lupa y distintos elementos que ayuden en la identificación de los originales históricos. Inscripciones hasta el 15 de octubre o hasta que se acabe el número de plazas.


Fechas:
Del 25 al 29 de octubre de 2010 de 16 a 21:30 horas 

Lugar:
Sala de Juntas del M.N.C.N. José Gutiérrez Abascal, 2

Precio:
150 euros (Amigos del Museo 130 euros)

Plazas:
25

Informes:
Tel: 91 4115590 y 91 4111328
Fax: 91 564 5078

URL:
http://www.sam.mncn.csic.es

8º Seminario sobre los antecedentes y orígenes del cine

LA CONSTRUCCIÓN DE LA ACTUALIDAD EN EL CINE DE LOS ORÍGENES

DIA: Jueves  31 de marzo  y viernes 1 de abril de 2011  ATENCIÓN CAMBIO DE FECHAS!
LUGAR: Auditori Narcís de Carreras, La Caixa. Sta. Clara, 9-11 4º piso 
ORGANIZA: Museu del Cinema, Departament de Geografia, Història i H. de l’Art de la Universitat de Girona, i Proyecto del Ministerio de Ciencia e Innovación "La construcción de la actualidad en el cine de los orígenes (1896-1914)" (Codi HAR2009-09356)

Los próximos  31 de marzo  y 1 de abril se celebrará en Girona el 8º Seminario sobre los Antedendentes y Orígenes del Cine.

Desde la organización del 8º Seminario sobre los Antecedentes y Orígenes del Cine os animamo a participar i os ofrecemos la posibilidad de difundir vuestros trabajos de investigación a través de la tribuna de este Seminario. 

Podéis consultar la convocatoria para la presentación de comunicacions en el siguiente enlace:convocatoria

Para más información podéis contactar con Institut d'Estudis del Museu del Cinema

Javier Codesal en Casa sin fin

De Casa sin fin

Tenemos el placer de anunciaros la exposición Dos películas, de Javier Codesal, que podrá visitarse entre el 23 de septiembre y el 14 de noviembre.

Javier Codesal nació en Sabiñánigo, Huesca, en 1958. Es uno de los creadores españoles más interesantes de la actualidad. Para su trabajo –desplegado muchas veces en forma de instalaciones o series– se sirve tanto del cine como de la fotografía, el vídeo (siendo uno de los pioneros españoles en esta disciplina) y la poesía.

Coincidiendo con esta exposición hemos editado un libro, en coedición con la editorial Periférica, que incluye un interesante texto del artista, titulado “Cine y sentimiento”, una larga entrevista sobre su trabajo y un DVD con sus dos únicas piezas en 35 mm: O milagre da carne y Bocamina.

Saludos cordiales,

Inés Fajardo
Comunicación Casa sin fin
C/ Pizarro, 15 Cáceres 10003
Teléfonos:  927 22 31 34 / 605 629 225
info@casasinfin.com 
www.casasinfin.com

DESCARGAR CURRICULUM DE JAVIER CODESAL>

 

Leandro de la Vega. 1952-2010

La conservación-restauración de bienes culturales es un mundo de satisfacciones íntimas, escasa proyección social y escuetas remuneraciones; pese a ello somos muchos quienes  lo habitamos con entusiasmo. Pocas cosas producen una emoción tan sincera como dilatar la existencia del patrimonio común o servir de puente a las generaciones.

En la página web del Grupo Español del Instituto Internacional de Conservación (GE-IIC) una emocionada nota de Miguel Ángel Lorite, ha trasladado al colectivo la pérdida de Leandro de la Vega, cuya trayectoria profesional siempre ha sido un espejo, extraordinariamente aquilatado. Nos unía una larga amistad, ello me permite escapar del panegírico que acompaña a los obituarios y acudir a una cita de cuando Grecia era inmensa:

Muere joven aquél a quien los dioses aman. Es un precepto de la antigua sabiduría.

Carta abierta a todo navegante

Antaño, el capitán era el último en abandonar el barco y muchos se iban a pique con la nave; eran otros tiempos y otras aguas. Ahora quienes no han sabido evitar el naufragio ocupan los botes de la tripulación; ¡que todos sus polvos salden en gatillazo!

La fuerza de la gravedad hace que la mierda caiga siempre para abajo; a unos les llega al cuello y a otros ni siquiera les ensucia los zapatos. Quienes trabajamos en el campo de cultura tenemos todos los números para esperar un futuro marrón, que humilla más que el negro. Dependemos de las instituciones para hacer aquello que sabemos hacer y que para las instituciones resulta el prescindible lastre, fácil de arrojar y difícil de percibir; nosotros somos parte del ahorro en el gasto, de las recetas simples de cómo adelgazar la deuda. La cultura es para ellos un artículo de lujo, la guinda en el pastel, el envoltorio de los regalos del que se puede pasar y del que van a pasar, ya están pasando.

Decía que somos el lastre fácil de arrojar y difícil de percibir, porque el ciudadano que pasa junto a su Archivo Provincial supone que no faltan los folios en la impresora y que su patrimonio está bajo la adecuada custodia; que sus técnicos reciben formación; que la plantilla es la necesaria; que las investigaciones se publican; que no demoran los pagos a terceros aunque ello suponga un atraso en las extraordinarias; que todo encaja con una cuidada política cultural que nos hará mejores, y acaso, más sabios. Pero la cruda realidad, la que no perciben quienes acuden a los museos o las salas de las instituciones es la que nosotros conocemos, la del otro lado del espejo: falta el toner de la fotocopiadora; lo comprado en Arco hace un año está aún por pagar; becarios con una década de experiencia; hemos liquidado los impuestos trimestrales y el IVA de facturas que tardaremos en cobrar; factura como autónomo pero trabaja como laboral…

Aprovecharán nuestro estío de botijo e higuera para cerrar infraestructura recién inaugurada; no renovar “contratos”; adelgazar plantilla; reprogramar la política de exposiciones para que parezca que parece, etc. ¿Resultado? Los artistas recorrerán su etapa “gris” y con ellos los editores; los conservadores de sala; los enmarcadotes; los galeristas; los restauradores; quienes escriben textos; los que investigan; quienes describen y documentan; los que archivan y custodian; los que fabrican y venden productos de conservación; los que transportan obra; los que componen y comisarían; los que diseñan; los que pintan las salas; los que nos ponen las tazas de café y los que nos venden el lápiz y las gomas.

Propongo trasladar a la ciudadanía la realidad de aquello que los ciudadanos pagan como si fuere bueno y no dejar que sus contornos se difuminen en la espesa niebla de la estadística y en las inauguraciones de papel couché.

Estar mejor informados agrandará la ciclópea dimensión de la inevitable úlcera que habremos de padecer, pero ayudará a proponer medidas que trasciendan la mera indignación y a organizarnos para dar la batalla; no es esta una cuestión de colores sino de dignidad. Anotad y trasladad a los distintos blogs y páginas web cada una de las arbitrariedades; tardaremos en volver a padecer de hipo.

Salud y suerte, Ángel

MNCN: Preservación de fondos fotográficos patrimoniales. Técnicas de ingreso

19 al 23 de julio
Preservación de fondos fotográficos patrimoniales. Técnicas de ingreso
Profesor: Ángel Mª Fuentes

LA CONSERVACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES ES UNA ESTRATEGIA COMPLEJA QUE REQUIERE DE UNA CUIDADA PLANIFICACIÓN; CADA PASO, COMO LOS ESLABONES DE UNA CADENA, DEBE SER CONSIDERADO COMO UNA IMPORTANTE PARTE DE ESE TODO DEL QUE DEPENDE EL PATRIMONIO Y ASÍ EVITAR DEBILIDADES QUE COMPROMETAN LA SUPERVIVENCIA DE AQUELLO QUE HA SIDO ENCOMENDADO A NUESTRA CUSTODIA.

EL INGRESO DE NUEVOS FONDOS ES UN PUNTO ESPECIALMENTE CRÍTICO DONDE LA CURIOSIDAD PUEDE SUSTITUIR A LOS CRITERIOS Y LA ANSIEDAD AL MÉTODO. LA APERTURA APRESURADA DE LAS CAJAS Y EMBALAJES PUEDE ACARREAR LA PÉRDIDA DE ASPECTOS PRIMORDIALES PARA ESTABLECER EL PERFIL DE LOS FONDOS E INTERPRETAR SUS POSIBLES LECTURAS. MUCHOS ARTEFACTOS PUEDEN MANTENER UNA ACTIVIDAD QUÍMICA Y BIOLÓGICA QUE PUEDE COMPROMETER NUESTRAS CUIDADAS COLECCIONES. UN INGRESO SEGURO DEBE PREVER LOS RIESGOS, EVALUAR LOS MATERIALES, CONFIRMAR LOS CRITERIOS Y TOMAR DECISIONES.

EL OBJETO DE ESTE CURSO ES ALEJAR AL CABALLO DE TROYA Y HACER DE LOS INGRESOS UN ESLABÓN ESTABLE.

MATERIAS:
CONSIDERACIONES PRELIMINARES
DOCUMENTACIÓN TÉCNICA Y FOTOGRÁFICA
ESTABLECIMIENTO DE CRITEROS ESTADÍSTICOS
EVALUACIÓN DE RIESGOS. PLANIFICACIÓN Y ESTRATEGIA
TÉCNICAS DE IDENTIFICACIÓN DE LAS ESTRUCTURAS MORFOLÓGICAS PRESENTES
DIAGNÓSTICO DEL FONDO
ESTABLECIMIENTO DEL PERFIL DE COLECCIÓN Y PERITAJE DE LOS FONDOS
PRESUPUESTOS DE INTERVENCIÓN
PROPUESTA DE INGRESO
INFORME FINAL

Dirigido a:
Archiveros, bibliotecarios, documentalistas, restauradores de papel, curadores, coleccionistas y a cuantos compete la custodia y preservación de originales fotográficos históricos

Fechas:
Del 19 al 23 de julio de 16:00 a 21:00 horas

Lugar:
Sala de Juntas del Museo Nacional de Ciencias Naturales José Gutiérrez Abascal, 2

Precio:
160 (Amigos del Museo 140)

Plazas:
25

Informes:
Tel: 91 411 13 28 ext 1187 y 1117
Fax:

URL:
http://www.sam.mncn.csic.es