Campbell Center for Historic Preservation Studies

Del 2 al 4 de agosto
Care of Photographic Collections I
Instructor: Gary Albright
$750

The focus of this course is on the preventative care of historical and contemporary photographs. Topics to be covered include the history and evolution of photography, agents of photographic deterioration, the stability and deterioration of each type of photograph, examination and identification of different photographic processes, and guidelines and standards for storage, exhibition, and use of photographic collections. The course will discuss all major photographic processes, positive and negative, used throughout the nineteenth and twentieth centuries. These will include daguerreotypes, ambrotypes, tintypes, salted paper prints, albumen prints, collodion prints, carbon prints, platinum prints, gelatin prints, glass plate negatives, and film-based negatives.

Participants are encouraged to bring items for discussion and examination.

Del 5 al 7 de agosto
Care of Photographic Collections II
Instructor: Gary Albright
$750

offered even numbered years

This course will focus on the importance of conservation assessments as a preservation tool for photograph collections. Participants will visit a nearby institution to examine photographs and access preservation needs. In preparation for this assessment, it will be necessary to review applicable material from Care of Photographs I, such as the identification of photographic processes, their deterioration, and their preservation. During the assessment participants will access storage and environmental conditions, examine how the collection is used, and them set conservation priorities. The course will also address several related conservation issues: surface cleaning of photographs in preparation for exhibition, the proper mounting of photographs for exhibition, and the history, identification, and deterioration of color photographs.

Para más información:
http://www.campbellcenter.org/pages/pagesschedule2010.html

Una argentina fabrica el único papel que dura 100 años

Es fotógrafa y tiene la planta en Berazategui; el producto es libre de ácido y se usa en museos

Olga Arean espera ansiosa la llegada de abril. Ese mes viajará a Qatar para competir por el Premio a la Mujer Empresaria que otorga la Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo (Unctad). En esa terna, se enfrenta con otras nueve mujeres y está confiada: cree que, tras una década de investigación sobre la conservación del papel, su empresa Conservarte, la única de la región que produce papel libre de ácido, le permitirá alzarse con el preciado galardón.
"Diez años es mucho tiempo. Trabajamos mucho en este proyecto. Cuando empecé a nadie le importaba el tema y hoy estamos logrando que el público comprenda la fragilidad de un documento. Las fotos, los títulos universitarios, las obras de arte..., todas estas cosas sucumben al paso del tiempo, pero nuestros sobres y cajas permiten conservarlos por 100 años", resume Arean.
La fotógrafa y conservadora, de 53 años, se formó en Estados Unidos y se animó a montar su planta en al Parque Industrial de Plátanos en Berazategui. Conservarte abrió sus puertas en 2001.
"Atrás de eso ya venían arrastrados años de investigación. Yo empecé importando el producto, pero me negué a seguir y confié en que podía hacerlo yo misma con la gente de mi país... Creí firmemente que podíamos crear trabajo y hacer las cosas bien", recordó.
Para empezar, Arean se juntó con una ingeniera y empezó a testear los papeles. Inmediatamente después, aplicó y obtuvo un crédito por US$ 10.000 que entregaba la provincia de Buenos Aires a proyectos innovadores.
"Con eso hicimos la primera bobina de papel. Todo fue testeado junto con el INTI [Instituto Internacional de Tecnología Industrial] y conseguí una patente de invención por desarrollar un polímero que controla la temperatura en las cajas y forma una barrera contra insectos y humedad", relató Arean, que comenzó en un garaje y luego pudo instalarse en el predio industrial.
La empresa desarrolló tres productos exclusivos: Permafot, un papel permanente libre de ácido; Permart, una cartulina libre ácido, y Permaon, cartón corrugado con las mismas condiciones y polietileno neutro, que conforma la barrera contra la humedad.
"Nuestra cartones protegen por 100 años cualquier documento y nuestros precios son un 150 por ciento más económicos que los importados", dijo. Salió a vender sus productos acompañados por un servicio integral de conservación, que incluye el asesoramiento y la recuperación de documentos.
Entre sus clientes están la biblioteca del Congreso de la Nación, el Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de la Casa Rosada, el Centro Cultural Ricardo Rojas, la Escuela Argentina de Fotografía, la Fundación Antorchas, la Fundación Jorge Luis Borges y la Fundación Parque de España.
Crecimiento y desafíos
La empresa también tiene clientes en el exterior en países como Chile y Ecuador. "En 2008 las exportaciones fueron el 30 por ciento de nuestro negocio y si bien el año pasado no tuvimos mayores envíos, confiamos en que eso va a cambiar", agregó la emprendedora, que hizo el taller de formación empresarial de la Fundación Empretec, en donde aprendió a "correr riesgos calculados y a planificar".
Conservarte facturó medio millón de pesos en 2008 y el año pasado duplicó esa cifra. "Esperamos crecer este año también", dijo Arean.
"Tenemos varios desafíos enfrente. Uno es llegar a las empresas con nuestro mensaje. Lo cierto es que todas las compañías que certifican ISO deben guardar documentos y nuestras cajas libre de ácido son ideales para eso. Voy a visitar empresas para llevar y explicar el mensaje", agregó. Para la emprendedora el otro gran desafío es explicarle al consumidor final la importancia de guardar los documentos en la forma adecuada.
"La gente no es del todo consciente sobre el tema. Piensa que, enmarcando un título, lo va a proteger, y eso está muy lejos de la verdad. Tenemos que trabajar para que entiendan los beneficios de nuestros sobres y papeles", concluyó, tras anticipar que está trabajando en el desarrollo de un papel que "conserve naturalmente lo que se le imprima por más tiempo".
Mercedes García Bartelt
garciam@lanacion. com.ar

Noticias del Institute of Physics

Programme
The aims of this conference is to inform those responsible for the preservation of digitally printed materials about developments in digital photography and printing technologies and progress in research on inks and substrates and their significance for conservation and preservation issues and techniques. We also hope to develop links between related industries and the conservation/preservation world.

The event is aimed at an international audience of photographers, conservators, preservation personnel, conservation scientists and the digital printing, ink and paper industries.

Research areas explored in this conference will include current developments and future trends in digital printing and photographic technologies; developments in substrates and inks, including textiles, plastics, papers for both fine art printings and digital photography; and standards for fastness, permanence and the role of scanning and file formats

Preliminary Speaker Programme

Image Storage and Permanence Considerations in the Long-Term Preservation of Photographic Images – Update 2010 J LaBarca Kodak
Durability of Ink Jet Prints Z Bolanča University of Zagreb
Freeze-Drying Digital Prints: An Option for Salvage Following Water Damage?
M Jürgens
Selecting Suitable Enclosures for Digitally Printed Materials D Burge Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
New Findings to Colour Changes in Prints during Long-Term Dark Storage of Prints
C Parraman Centre for Fine Print Research, University of the West of England
An Investigation into the Effects of Solvent Content on the Image Quality and Stability of Ink Jet Digital Prints under Varied Storage Conditions M Sandy & A Fricker Camberwell College of Arts & London College of Communication, University of the Arts London
Investigation into whether High Speed Ink Jet Printing can Produce Photo-Quality Images on a Par with Digital C-Type Continuous Tone Photographic Media A Kazlauciunas University of Leeds
Study of the Photofading of an Organic Synthetic Dye, Crystal Violet, in Aqueous Solution and on Paper with HPLC-PDA, LC-MS and FORS D Confortin
Evaluating the Effect of Fluorescent Agents on the Permanence of Printed Materials
S Bandyopadhyay Jadavpur University
Effect of Short-Term Simulated Daylight Exposure on UV Efficacy of Optically Brightened Papers P Green & M Honess London College of Communication, University of the Arts London
Effects of Ozone on the Various Digital Print Technologies: Photographs and Documents
D Burge Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
Recovery of Colour in Fine Art Prints through Spatial Image Processing Methods
C Parraman & A Rizzi Centre for Fine Print Research, University of the West of England & Department of Information Technology, University of Milan
Robust Watermarking on Copyright Protection of Digital Originals
C Gu Tianjin University of Science & Technology
International Standards Activity on Testing the Stability of Digital Prints
P Adelstein Image Permanence Institute, Rochester Institute of Technology
Standards for Illumination of Digital Prints and Photographs
P Green London College of Communication, University of the Arts London


Poster Session

Digital Recording of Glass Negatives and their Paper Positives A Peraica
RGB LASER System for Recording Digital Image Data on Colour Microfilm for Long-Term Preservation D Fluck Pro Archive AG
The Influence of the Accelerated Ageing on the Screen Element Consistency of the ElectroInk Prints I Majnarić University of Zagreb
JPEG 2000 Standards for Digital Preservation R Clark Elysium Ltd

Proceedings
The proceedings of the 4th International Conference on: Preservation and Conservation Issues in Digital Printing and Digital Photography will be published in the Open Access Journal of Physics: Conference Series.

Muestra fotográfica: Grete Stern. Los sueños 1948-1951

Noticiero Histórico Fotográfico de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía
Marzo de 2010


Malba presenta la exposición Grete Stern. Los sueños 1948 - 1951, con la colección completa de 46 fotomontajes vintage de la serie Sueños, que Grete Stern (Wuppertal, 1904 - Buenos Aires, 1999) publicó entre 1948 y 1951 en la página “El psicoanálisis le ayudará” de la revista Idilio (editorial Abril), producción clave de la vanguardia fotográfica en la Argentina. Las piezas que se exhiben integran la colección privada de Eduardo F. Costantini y constituyen uno de los cinco juegos firmados por la artista, que existen hoy en el mundo.

Los fotomontajes surgían del análisis de los sueños que las propias lectoras enviaban a la redacción, interpretados por el sociólogo Gino Germani -director de Idilio-, que firmaba sus notas con el seudónimo de Richard Rest. La colaboración duró alrededor de tres años y se publicaron cerca de 150 trabajos. Durante el primer año, Grete fotografió casi todos los fotomontajes antes de entregarlos. Luego, prácticamente abandonó esa rutina, por eso hoy sólo se conservan 46 negativos.

“La serie de fotomontajes para Idilio fue la primera obra fotográfica –y la más importante hasta hoy- radicalmente crítica de la opresión y manipulación que sufría la mujer en la sociedad argentina de la época, y de la humillante consecuencia del sometimiento consentido”, afirma Luis Príamo en el catálogo de la exposición Grete Stern, Obra fotográfica en la Argentina, Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires, 1995.

En palabras de Príamo: “La mujer de los sueños de Grete es un ser angustiado y oprimido. Sus placeres son patéticos, igual que sus frustraciones; y cuando se la ve activa y dominante, es tan cruel como el mundo que la agobia. Sus ambiciones reflejan las utopías de melodramas y radionovelas: éxito social, riqueza, guantes largos y lamé (…) La mirada zumbona y sarcástica de Grete no se detiene en la compasión por la víctima, sino que avanza también sobre los resultados alienantes de su resignación. Que estos trabajos fueran presentados para la revista del corazón que se editaba en el país, les agregaba una nota de humor e ironía adicional”, sostiene el investigador.

Los protagonistas de las fotos eran sus amigos, familiares y vecinos, y las imágenes complementarias –paisajes, fondos, objetos, personajes secundarios- fueron tomadas de su propio archivo. “Como debía entregar un fotomontaje por semana el trabajo era intenso. Esta exigencia le dejaba poco tiempo para corregir o retocar las piezas, y explica que ella modificara por lo menos cuatro fotomontajes después de publicados”, explica Príamo. En consecuencia, hoy tenemos dos versiones de cada uno de esos sueños: el de Idilio y el del archivo de la autora

A pesar de publicarse semanalmente durante casi tres años, los fotomontajes fueron completamente ignorados, en gran parte por el desprestigio intelectual de este tipo de revistas. La serie se presentó por primera vez en la Facultad de Psicología de la Universidad de La Plata, a mediados de los años 50. La primera muestra en Buenos Aires fue en 1967, en colaboración con la poeta Elva de Lóizaga. En 1982, fueron exhibidos en la gran muestra de FotoFest, de Houston, Estados Unidos.

A partir de entonces, el prestigio de la serie creció rápidamente y fue objeto de numerosas exposiciones. Algunas de ellas en el país; otras, en el IVAM de Valencia (1995), en Francia y en España (1996), en Portugal y en Holanda (1997) y en Alemania (1998/ 1999). Actualmente, la serie Sueños es reconocida en su original y verdadera dimensión

Del 4 de marzo al 5 de abril
Avenida Figueroa Alcorta 3415 C1425CLA
Buenos Aires, Argentina+54 (11) 4808-6500

Horarios
Jueves a lunes y feriados de 12:00 a 20:00.
Miércoles hasta las 21:00.
Martes cerrado.

¡Fuerza Chile!

En nombre de la Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografía y la comunidad fotográfica latinoamericana queremos solidarizarnos con los hermanos chilenos en este duro momento. Desde estas humildes líneas les envíamos nuestro apoyo, nos ponemos a su disposición y esperamos estar compartiendo pronto nuevos proyectos fotográficos.

Para aquellos que deseen contribuir con la reconstrucción de las zonas afectadas por el terremoto, les enviamos algunas direcciones:

http://www.untechoparamipais.org/
http://www.chileayudaachile.cl
http://www.cruzroja.cl/

Que la devastación ya no ocupe espacio en las televisiones no significa que ya no necesiten nuestra ayuda.

Un abrazo redondo y sin esquinas, Ángel

Descubre la fotografía en blanco y negro de Manuel Sonseca

De LAFABRICAEDITORIAL.COM

© Manuel Sonseca. Buenos Aires, 2007

Premio Internacional de Fotografía Pilar Citoler
Manuel Sonseca. En Blanco y negro
"Manuel Sonseca produce imágenes tan nítidas como enigmáticas, imágenes viajeras y fugaces, cargadas de poesía". Con estas palabras describe Juan Manuel Bonet el trabajo de Sonseca a lo largo de ciudades como Buenos Aires, Roma, Lisboa o Madrid. Imágenes que despiertan recuerdos y asociaciones en quien las mira, y que parecen formar parte de una narración que se mezcla con la nuestra. Además del texto de Juan Manuel Bonet, el libro contiene también una entrevista del autor hecha por Alejandro Castellote. Manuel Sonseca ha sido ganador del Premio Internacional de Fotografía Pilar Citoler en su tercera edición (2008), motivo por el cual se ha editado este libro.

BERLINER LISTE 2010- fair for contemporary art, photography and art since 1960

You can apply as a gallery, an artist, or as a project.
Online Application under: www.berliner-liste.org
The 7th edition of BERLINER LISTE will take place from October 7 to 10, 2010. Over 100 international exhibitors will show their most innovative and sophisticated works.
EINLADUNG ZUR BEWERBUNG!
BERLINER LISTE 2010- Messe für zeitgenössische Kunst, Fotografie und Kunst nach 1960

Bewerben Sie sich als Galerie, Projekt oder als KünstlerIn.
Online - Anmeldung unter: www.berliner-liste.org
Die BERLINER LISTE präsentiert sich zum siebten Mal vom 7. bis 10 Oktober 2010 mit
über 100 Ausstellern.

The toxicity of antimicrobial silver in products can be reduced

Recibido de Materials Research Society MRS
Public release date: 24-Feb-2010

Chemists at the University of Helsinki have managed to manufacture new polymer-stabilised silver nanoparticles. The result is significant because the antimicrobial characteristics of silver are used in textiles, floor coatings and paints even though the impact on health of silver nanoparticles are not entirely known. Finnish researchers now think that exposure to silver can be reduced by chemically binding the nanoparticles to polymers. The research results will soon be published in a leading journal in the field, Colloid and Polymer Science.

Nanoparticles (a nanometre is equal to one billionth of a metre) are a topic of debate both in research and everyday life. The antimicrobial characteristics of silver, on the other hand, have been well-known for a long time and it has numerous commercial applications. Supermarkets carry an abundance of products with added silver or silver nanoparticles. These include antimicrobial textiles, containers, shower curtains, tabletops, floor coatings, paints and glues. Colloidal silver water for internal use as well as creams and deodorants, and even wound dressing products, containing silver that are used externally are also available.

In the US, the registration of new insecticides containing silver nanoparticles has raised debate about their safety. The question can be justifiably asked as to whether conclusions on the toxicity of silver nanoparticles can be drawn on the basis of earlier safety information on the toxicity of silver ions and metallic silver (1).

The method developed at the University of Helsinki is a solution to reducing the toxicity of silver. Nanoparticles can be manufactured through various methods that are based on reducing metallic salts, in this case silver nitrate, in the presence of a stabilising compound. Polymer-stabilised silver nanoparticles have been successfully manufactured at the Laboratory of Polymer Chemistry at the University of Helsinki. The work has exploited the laboratory's prior experience with gold nanoparticles and the expertise of the School of Science and Technology of the Aalto University and its European cooperation partners.

In Helsinki, the stabilising component used in the manufacturing process is a polymer with a reactive thiol end group. It is known that thiol groups bind effectively with silver, which enables the effective colloidal stabilisation of silver nanoparticles and binding to polymers. The polymer is in itself a soft, rubber-like acrylate, which contains a water-soluble block that enables silver ions to be released from the otherwise hydrophobic coating. The idea is that these silver nanoparticles could be used as a coating or its component.

Many mechanisms relating to the toxicity of silver to micro-organisms have been put forward. It has been demonstrated that silver ions react in cells with the thiol groups of proteins. There is also evidence to show that silver ions damage DNA by inhibiting its replication. Silver's ability to form extremely sparingly soluble salts is also considered one of its impact mechanisms. When the chloride ions precipitate as silver chloride from the cytoplasm of cells, cell respiration is inhibited. The antibacterial efficiency of silver nanoparticles is also well-known, especially against Gram-negative bacteria such as E.coli. The silver nanoparticles work by releasing silver ions and by penetrating cells.

Silver, silver ions and silver nanoparticles have generally been considered to be quite harmless to people. However, the most recent research has demonstrated that nanoparticles also penetrate mammalian cells and damage the genotype. There is even evidence to suggest that silver nanoparticles may actively find their way into cells through endocytosis. Inside the cell, hydrogen peroxide formed in cell respiration oxidises silver nanoparticles and releases silver ions from them, consequently increasing the toxicity. Thus, it can even be assumed that silver nanoparticles are cyto- or genotoxic. Moreover, it has been demonstrated that silver nanoparticles penetrate the skin via pores and glands. If the skin is damaged, this facilitates the penetration of silver particles through the skin.

It is therefore important that coatings containing silver nanoparticles do not release nanoparticles. According to Finnish researchers, the effect of the coating should only be based on silver ions dissolving from them. Consequently, nanoparticles should be as well bound to the coating as possible, enabling a reduction in the possible exposure to silver nanoparticles.

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References:

1) Erickson B.E. (2009) Nanosilver pesticides. Chemical and Engineering news, 87, 48, 25-26.

2) Niskanen, Jukka; Shan, Jun; Tenhu, Heikki; Jiang, Hua; Kauppinen, Esko; Barranco, Violeta; Pico, Fernando; Yliniemi, Kirsi; Kontturi, Kyösti. Synthesis of copolymer-stabilized silver nanoparticles for coating materials. Colloid and Polymer Science, in press. DOI: 10.1007/s00396-009-2178-x

Heikki Tenhu, Professor

Minna Meriläinen, Press Officer, +358 9 191 51042

Further information
Contact: Professor Heikki Tenhu
heikki.tenhu@helsinki.fi
358-405-219-690
University of Helsinki

Apuntes para el Bicentenario

Envio esta nota, para su publicacion, si esta dentro de sus posiblidades.
Saludos
Rodolfo Cabral

Apuntes para el Bicentenario
Vagos

Allí están, se los ve en muchas calles de Quilmes, van en el tren, algunos hacen que trabajan, otros directamente no hacen nada y encima ensucian la ciudad. Son los vagos malentretenidos, que ya son nombrados en el Martin Fierro, de José Hernández. En los de la última dictadura en la provincia de Tucumán, los pusieron en aviones militares y los llevaron a otra provincia. Durante los últimos 200 años, recibieron muchos nombres: atorrantes, crotos, linyeras, etc.

En esta nota reproducimos una ley e abril de 1822. Quien la firma, nada menos que Bernardino Rivadavia entonces ministro y el gobernador de la Pcia. de Buenos Aires, era Martin Rodríguez.

En la ley transcripta del Registro oficial de la Pcia, descubriremos como trataban a los vagos de la década de 1820. Esta ley era para toda la provincia. Tambien se aplico en Quilmes.

Vagos.

Buenos Aires abril 19 de 1822
La clase de vagabundos, que por desgracia no es en el país de las inferiores en número, es tan perjudicial para sí, como lo es para la misma sociedad, a cuyas expensas vive: ella es a la vez una clase improductiva, gravosa, nociva a la moral pública, e inductora de inquietudes en el orden social. Bajo de este aspecto real a los adelantamientos del país, y una causa más, que impida o retarde el complemento de la reforma general, que se ha iniciado, y cuyos bienes empiezan a hacerse sensibles. Es pues de necesidad a un mismo tiempo destruir cuanto pueda embarazarlo, y edificar cuanto demande su mejora; y tales son los motivos que han impedido al gobierno a acordar, y decretar los artículos siguientes.

1.El Jefe de policía y todos sus dependientes, tanto en la ciudad, como en la campaña, quedan especialmente encargados de apoderarse de los vagos, cualquiera que sea la clase a que pertenezcan.

2.Los vagos aprendidos serán destinados inmediatamente al servicio militar por un término doble del menor prefijado en los ensanchamientos voluntarios.

3.Aprendido un vago, será presentado en la inspección general, para que esta lo destine al cuerpo del ejército que estime conveniente.

4.En el caso que algún individuo, aprendido por vago, no sea útil para el servicio militar, quedara sujeto por un año a los trabajos públicos.

5.Los vagos que se destinen a los trabajos públicos, en el caso que prescribe el artículo anterior, gozaran de un salario correspondiente por el tiempo que duren en el servicio.

6.Cumplido el año, se les licenciara para que se contraigan libremente a una ocupación, que les proporcione subsistencia.

7.El vago, que vuelva a ser aprendido por el mismo delito, será destinado a los trabajos públicos por tres años, en los términos que prescribe el artículo 5.

8.Por tercera vez será sujeto a los mismos trabajos por ocho años con el salario que se le designe.

9.Todo individuo , que expida certificados o deponga a favor de un aprendido por vago, a fin de libertarle de esta nota, y de las penas establecidas, justificada la falsedad de su información, si es empelado público será destituido, y a mas sufrirá, como todo particular, dos meses de prisión en la cárcel de deudores.

10.El ministro secretario de gobierno y relaciones exteriores queda encargado de al ejecución de este decreto, que se insertara en el Registro Oficial.

[Martín] Rodríguez

Bernardino Rivadavia.

Fuente; Registro Oficial del gobierno de Buenos Aires. 1822 Libro Segundo. Página 170
Ing. Rodolfo Cabral
Director de Museos de Quilmes

Curso de Conservación de Mobiliario en ARCAZ

Los Sábados 17 y 24 de Abril , 8 y 22 de Mayo de 2010, tendrá lugar en nuestro taller de Madrid (c/ Churruca nº 27. Sótano. Metro Bilbao) un curso teórico sobre conservación de mobiliario frente a objetos que se están restaurando en Arcaz. El curso constará de 4 sesiones de 4 horas de duración: desde las 10 a las 14 horas. Se expedirá certificado de asistencia.

¡No faltes!

Precio 175 € los cuatro días.

Para reservar plaza enviad un e-mail a arcaz@arcaz.com ó a cristina@arcaz.com.

También podéis llamar por teléfono al 915320778 ó al 605411970. Preguntad por Cristina Ordóñez.

www.arcaz.com


Mi bisabuela que era un mujer muy sabia, no se cansaba de repetirme que Venimos al mundo a aprender de los que saben. Cristina y Leticia son de esa gente que le han dado la razón.

Documento Fotográfico. Patrimonio y Custodia

Curso
DOCUMENTO FOTOGRÁFICO PATRIMONIO Y CUSTODIA
20 y 21 de mayo de 2010

Profesorado

ÁNGEL MARÍA FUENTES DE CÍA
Conservador-Restaurador de Patrimonio/ Fondos Fotográficos. Cofundador y director de Conservación y Acceso de Archivos Patrimoniales (CAAP)

Objetivos

Dotar al alumno de las bases necesarias para la reinterpretación de los fondos en custodia en los archivos y bibliotecas, desde los parámetros de posibles patologías y cómo éstas se pueden mitigar con políticas adecuadas de acceso, uso y protección directa de los materiales.

Este curso pretende ayudar al custodio a reconocer el deterioro físico, químico y biológico de las distintas morfologías, a determinar su grado de importancia, y a iniciar políticas de ralentización del deterioro; no es objeto de este curso el aprender a identificar las distintas morfologías y sus deterioros.

Dirigido a:
Bibliotecarios, archiveros, ayudantes de bibliotecas y archivos y, en general, a todos aquellos profesionales relacionados con la custodia de grandes volúmenes de libros, documentos, obra gráfica y fotografía.

Metodología:
Curso 100% teórico-práctico. Las clases se imparten con material original, que va demostrando los distintos temas expuestos.

PROGRAMA

Día 21, sesión de mañana y tarde
Tema 1: Estructuras morfológicas presentes en los fondos fotográficos
 Positivos directos de cámara.
 Negativos.
 Copias.
Tema 2: Protocolos de identificación y diagnósticoDía 22, sesión de mañana
Tema 3: Pautas del deterioro físico, químico y biológico
Tema 4: Protocolos de preservación y conservación

Datos prácticos

Fechas: 20 y 21 de mayo de 2010
Horario:
Día 20: de 10:00 a 14:00 y de 15:30 a 19:30
Día 21: de 10:00 a 14:00
Horas lectivas: 12 h.
Nº de plazas: 24
Matrícula:
- Socios: 180 €
- Socios desempleados y socios menores de 30: 90 €
- No socios: 240 €

Se reserva el 25% de las plazas a los socios desempleados y socios menores de 30 años. Se aplicará un 50% descuento sobre el coste de la matrícula de socios.
Formulario de inscripción: http://www.sedic.es/f_formularioinscripcion.asp

Información general

•El curso se impartirá en las aulas de SEDIC, calle Santa Engracia 17, 3ª, 28010 Madrid.•SEDIC entregará certificados de asistencia al finalizar el curso.
•El curso tiene plazas limitadas y se cubrirán por orden de inscripción, cerrándose el plazo una semana antes del comienzo del curso.
•La formalización de la matrícula se efectuará mediante pago directo de la misma o presentación del correspondiente justificante (en caso de transferencia bancaria) en la secretaría de SEDIC, tras cumplimentar el boletín de inscripción.
•Solo se considerarán inscritos en los cursos aquellas personas que hayan hecho efectivo el importe de la matrícula en el momento de la inscripción.
•En caso de no reunir un número mínimo de alumnos, SEDIC se reserva el derecho a aplazar o suspender la celebración del curso.

SEDIC
Santa Engracia nº 17, 3º - 28010 Madrid
Teléfono 91 593 40 59
Fax 91 593 41 28
cursos@sedic.es
www.sedic.es

Recordatorio: La conservación de copias fotográficas (9ª edición)

15 a 19 de marzo de 2010 de 16 a 21 horas
Cursos / Seminarios
Ángel Fuentes De Cía
Conservador- Restaurador de patrimonio cultural sobre soporte fotográfico

La conservación de copias fotográficas (9ª edición)
Temario
Programa:
Primer día. Morfología del material fotográfico de copia. Soportes, emulsiones y tipos de imagen final. Pautas de identificación.
Segundo día. Elementos aportados. Iluminación manual, tintas manuscritas. Soportes secundarios. Tipos, masas utilizadas.
Tercer día Pautas del deterioro físico, químico y biológico relacionadas con la génesis química de la imagen.
- Estructura del papel- soporte primario.
- Estabilidad de aglutinantes.
- Deterioros asociados a la imagen final:
Plata metálica:
Mecanismos del deterioro de óxido reducción
Mecanismos del deterioro por sulfuración
Desvanecimiento
Cambio de color
Tintes
- Límites de la restauración (I)
Cuarto día Pautas del deterioro físico, químico y biológico relacionadas con anotación, uso y almacenamiento:
- Estructura del cartón-soporte secundario.
- Masas adhesivas.
- Elementos aportados:
Tintas manuscritas
Tintas impresas
Retoques
Barnices
Ornatos
- Límites de la restauración (II)
Quinto día. Medidas de preservación, exhibición, uso y acceso.
Material de protección directa.
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Dirigido a: Alumnos de programas de conservación - restauración, custodios de colecciones fotográficas, conservadores y restauradores.
Fechas: 15 a 19 de marzo de 2010 de 16 a 21 horas
Lugar: Sala de Juntas del M.N.C.N. José Gutiérrez Abascal, 2
Precio:140 euros (Amigos del Museo 120)
Plazas: 25
Informes:
Tel: 91 4115590
Fax: 91 564 5078
URL:
http://www.sam.mncn.csic.es

Sorpresas del Cosmos. Un recorrido visual por los confines del Universo

Recibido de mailcultura:

Crédito de la imagen
Nebulosa Trífida, situada en la constelación de Sagitario. Su edad estimada es de 300.000 años, lo que la convierte en la zona de formación estelar más joven que se conoce. © Daniel López, IAC

En el Instituto Cervantes de Alcalá de Henares, hasta el próximo 4 de abril

La exposición Sorpresas del Cosmos propone al visitante un viaje visual de largo recorrido desde el objeto astronómico más lejano observado en el Universo hasta el propio planeta Tierra. La sede del Instituto Cervantes de Alcalá de Henares, en colaboración con el Instituto de Astrofísica de Canarias y el Gobierno de Canarias, acoge hasta el próximo 4 de abril esta muestra como parte de un programa conjunto de divulgación científica para acercar la astronomía al gran público.

Una treintena de espectaculares fotografías astronómicas de gran formato, así como la proyección de un vídeo, se aproximan a los sugerentes perfiles de planetas, nebulosas, galaxias y estrellas, e incluso se exhibe una particular "ecografía" de cómo era el Universo en sus inicios. Se trata de imágenes actuales de gran belleza tomadas desde los principales observatorios astronómicos del planeta y desde potentes telescopios espaciales como el Hubble. El viaje a emprender se organiza en tres etapas: "Hasta las fronteras de la Vía Láctea", "Nuestra galaxia" y "El Sistema Solar".

La exposición ha cosechado un gran éxito de público no sólo durante su reciente exhibición en la sede central del Cervantes en Madrid, sino que ha obtenido también una gran acogida en los centros de Lisboa, Pekín, Shanghái, Tokio, Utrecht, Londres y Nueva Delhi durante el año pasado.

Con su exhibición itinerante por los cinco continentes, se pone de relieve la relevancia de la investigación astrofísica española, que ha experimentado en los últimos treinta años un avance espectacular y se encuentra entre las disciplinas más punteras a nivel internacional. España cuenta en su territorio con importantes observatorios, entre los que destacan los del Roque de los Muchachos (La Palma) y del Teide (Tenerife), pertenecientes ambos al Instituto de Astrofísica de Canarias.

Para acompañar esta exposición y ahondar en algunas de las incógnitas del Universo, se han organizado visitas guiadas y talleres infantiles a través de los cuales los más pequeños podrán acercarse al mundo de la astronomía. "La Vía Láctea en un tetrabrik", que tendrá lugar el próximo sábado día 6, será el primero de los talleres destinados a niños de entre 6 y 10 años.


¿DÓNDE?
Instituto Cervantes
Alcalá de Henares
c/ Libreros, 23

¿CUÁNDO?
De lunes a domingo, de 11 a 14h y de 17 a 21h.
Entrada libre

VISITAS GUIADAS: Todos los sábados hasta el 27 de marzo, a las 12.30h.

Un comentario personal:
Es una exposición compuesta por imágenes que impresionan, que dilatan y comprimen al visitante. Fotografía científica y belleza. Os recomiendo ir y disfrutar.

Mikołaj Kopernik (1473–1543) y Galileo Galilei (1564–1642) tenían razón y el cardenal Roberto Francisco Rómulo Belarmino (1542–1621) estaba soberbiamente equivocado. Heliocentrismo frente a cosmología geocéntrica; ciencia o verdad revelada.

Entrado el siglo XXI, donde aun hay escuelas, institutos y universidades que niegan las enseñanzas que destilan las páginas de “On the Origin of Species” de Charles Robert Darwin (1809–1882), la lectura de "De revolutionibus orbium coelestium" produce un íntimo orgullo a quienes, tantas veces, sentimos la avergüenza de ser hombres.

Positivos fotográficos de dos capas

Milky Glass

Estructura morfológica
Soporte: porcelana
Emulsión: gelatina
Imagen final: plata filamentaria
Elementos aportados: color, acuarela y pigmentos englobados en goma arábiga.

Ante el sorprendente aluvión de llamadas telefónicas recibidas de alumnos y colegas interesados por los procedimientos fotográficos positivos de dos capas me veo obligado a contestaros por escrito, la extensión de la respuesta exige una precisión que prefiero no dejar a los confusos arcanos del teléfono. Quiero igualmente trasladaros que no voy a entrar a juzgar decisiones administrativas que no son de mi incumbencia ni me compete evaluar. Me afecta y mucho, defender la materia establecida en los numerosos cursos en que os he tenido como alumnos y la exactitud aplicable a cuanto se puede medir y pesar, que no admite error.

El término positivo fotográfico hace referencia a aquellos registros que trasladan la información cromática o tonal del sujeto tal y como de este se percibe en función del material de toma, frente a las matrices negativas que ofrecen la inversa proporcional de de los registro tonales o cromáticos presentes en el sujeto. El término dos capas hace referencia a la estructura morfológica de aquellos procedimientos en la imagen final se encuentra contenida en un aglutinante y éste sobre un soporte. El número de procedimientos que cumplen con estos requisitos genera una nómina difícil de abarcar en su totalidad, ya que representan el segmento fotográfico que inicia la ambrotipia y concluye hoy, 3 de marzo, con una parte muy importante de las impresiones digitales utilizadas a día de hoy.

Por alguna razón parece preocuparos si ello es aplicable solo a los registros a la albúmina y a las copias en carbón, procedimientos ambos que entran en lo que comúnmente denominamos copias fotográficas nonocromas de dos capas; la respuesta es; no, carbones y albúminas son solo una parte del todo.

Entiendo que el objeto de vuestra pregunta no es trasladar a un listado la totalidad de los procedimientos de dos capas positivos (para ello os sugiero consultar Encyclopedia of Printing, Photographic, and Photomechanical Processes Vols. 1 and 2. A-Z de Luis Nadeau) sino un número significativo de procedimientos que os permitan resolver la duda plantada.

Algunos procedimientos fotográficos positivos de dos capas sobre soporte de vidrio:
- Ambrotipos.
- Transparencias al colodión húmedo para proyección de color por síntesis aditiva, procedimiento James Clerk Maxwell y múltiples variables para linternas de triple proyección al colodión húmedo y a la gelatina (Huches, Dowera, Lancaster’s triple).
- Transparencias para visores tipo al Chromoscope, Kromogram, Kromaz, etc.
- Transparencias monocromas para linterna mágica.
- Pares estereoscópicos nonocromos (distintos formatos) para visores de mano o de mesa.
- Placas a la albúmina, color por onda de interferencia, procedimiento Lippman.
- transparencias para color por síntesis aditiva y pantalla intercambiable (no los de pantalla integral)
- Opalotipos.
Algunos procedimientos fotográficos positivos de dos capas sobre soporte de papel:
- Copias a la albúmina.
- Copias al carbón.
- Carbros.
- Copias mixtas (carbohidrato / proteína) a la gelatina viradas al oro platino
- Copias mixtas (carbohidrato / proteína) a la albúmina viradas al oro platino
- Gelatinas de ennegrecimiento directo de producción no industrial ( usadas por los pictorialistas y los fotógrafos aficionados).
- Gelatinas de revelado químico sin capa de barita.
- Copias a la goma-platino.
- Gelabromos.
- Bromóleos.
- Gomas bicromatadas.
- Procedimientos pigmentarios a la caseína.
- Ozobromos.
- Ozotipos.
- Mariotipos por contacto.
- ollografías,
- Copias monocromas digitales sobre papeles a la gelatina.
- Copias digitales en color sobre papeles a la gelatina.
Algunos procedimientos fotográficos positivos de dos capas sobre soporte de plástico:
- Transparencias monocromas sobre nitrato de celulosa.
- Transparencias monocromas sobre acetato de celulosa.
- Transparencias monocromas sobre triacetato de celulosa.
- Transparencias monocromas sobre poliéster.
- Algunas generaciones de las radiografías.
Algunos procedimientos fotográficos positivos de dos capas sobre otros soporte:
- Ferrotipos.
- Panotipos, aunque por extensión algunos manuales denominan panotipos a los procedimientos de colodión húmedo sobre cualquier soporte que no sea vidrio u hojalata, el panotipo hace expresa referencia a los realizados sobre cuero.
- Positivos al colodión húmedo sobre hule.
- Positivos a colodión húmedo sobre pizarra.
- Positivos al colodión húmedo sobre tela.
- Ivorytipos o marfiltipos.
- Milky glasses o copias sobre porcelana realizadas sobre distintas emulsiones.

La clasificación de las ramas maestras de los procedimientos fotográficos de copia del siglo XIX y de los primeros procedimientos fotomecánicos, mediante el estudio de sus elementos constitutivos, es una impagable herramienta llevada a cabo por James M.Reilly con la colaboración de Constante McCabe, que dio origen a la publicación “Care and Identification of 19th Century Photographic Print”, editada por Kodak en 1986 con el numero G-2S. Como reitera Jim a lo largo del texto, el objeto de la investigación es generar un método de análisis que permita a los archiveros y custodios establecer criterios de identificación de los originales en custodia, con una mayor fiabilidad de la que permite el uso de las meras cronologías. Quienes hayan tenido el placer de leer el libro de Jim “The Albumen and Salted Paper Book” habrán podido comprobar su erudición en el tema y el número de técnicas descritas en cada uno de los capítulos, la mayoría de ellos de dos capas.

El gremio de conservadores-restauradores de patrimonio cultural sobre soporte fotográfico, utilizamos las estructuras morfológicas para la identificación de los originales, para el establecimiento de diagnósticos, la propuesta de tratamientos, el control de la compatibilidad química de los agentes empleados con la totalidad de la estructura y para la propuesta de la jerarquía de intervención y criterios de protección directa, límites de uso, política de acceso, etc. Sabemos que un papel a la sal con la aplicación de barniz sigue siendo un original de una capa, ya que la imagen final sigue embebida en la fibra de papel o que una albúmina con dos o más niveles de aplicación antes de su sensibilización o con una nueva aplicación después de haberse obtenido la imagen, sigue siendo una albúmina de dos capas.

Jamás he tenido en mis manos un informe de condiciones que señale en una transferencia de tintes en que capa de gelatina se ha producido un arañazo; se tiende a reseñar el problema mecánico imputable a la emulsión, ello permite precisar que sería contemplable ampliar la nómina de los positivos de dos capas a aquellos originales que teniendo varios niveles de gelatina en la que están presentes los distintos tintes, formen una única capa no disociable, por lo que podría ser debatible aplicar esa clasificación a las transparencias en color cromógeno, distintas generaciones de plásticos los procedimientos de transferencia de tintes, Kodak dye transfer y Fuji dye las transparencias por destrucción de tintes y un sonoro etc.

Espero que esto os resuelva las dudas planteadas, si necesitáis ampliar información ya sabéis donde estoy.

Un abrazo, redondo y sin esquinas, Ángel

Joan Boadas nombrado Comisionado del Consejo Internacional de Archivos para los Archivos fotográficos y audiovisuales

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Benvolguts i benvolgudes,

Em plau comunicar-vos que el Consell Internacional d’Arxius en el seu butlletí FLASH de desembre passat va fer oficial el meu nomenament com a Comissionat del Consell Internacional d’Arxius per als Arxius fotogràfics i audiovisuals i, com a conseqüència d’això, també representant del Consell Internacional d’Arxius al Co-ordinating Council of Audiovisual Archives Associations (CCAAA).
No cal dir que estic a la vostra disposició per a qualsevol cosa que us pugui ser d’utilitat.
Cordialment,

Joan Boadas

Estimados amigos,
Estimadas amigas,

Me complace comunicaros que el Consejo Internacional de Archivos en su boletín FLASH de diciembre pasado hizo oficial mi nombramiento como Comisionado del Consejo Internacional de Archivos para los Archivos fotográficos y audiovisuales y, como consecuencia de ello, también representante del Consejo Internacional de Archivos en el Co-ordinating Council of Audiovisual Archives Associations (CCAA).
Ni que decir tiene que estoy a vuestra disposición para cualquier cosa que os pueda ser de utilidad.
Cordialmente,

Joan Boadas

A veces, alguno de quienes mantienen su trabajo en los niveles que dicta la excelencia, alcanza el reconocimiento por su labor; ello no es frecuente en los territorios de la cultura que la gente no percibe con nitidez, y la archivística es una ciencia opacada tras los muros de los depósitos, que llega al ciudadano por páginas web, cuidados catálogos y exposiciones. La electrónica no suele trasmitir la laocóntica cadena de trabajo que media entre el patrimonio en origen y su luminosa difusión. Desde aquí felicito a Joan y con él a todos los que dedicamos nuestra labor profesional a extender el futuro de los bienes culturales.
Enhorabuena Joan, te lo mereces.

Javier Solana, nuevo patrono del Museo del Prado

MIÉRCOLES, 24 DE FEBRERO DE 2010 17:27 HOYESARTE.COM

Javier Solana se ha incorporado hoy como nuevo vocal del Real Patronato del Museo del Prado tras la reunión mantenida en la sede de la pinacoteca madrileña. Solana, hasta noviembre de 2009 secretario general del Consejo de la Unión Europea -cargo que llevaba aparejado el de Alto Representante para la Política Exterior y de Seguridad Común y que ejerció durante diez años-, reconoció que no se imaginaba que después de 25 años fuera a volver al Patronato del Museo del Prado, recordando que ya fue patrono de esta institución cuando fue ministro de Cultura.
Por su parte, la ministra de Cultura, Ángeles Gónzalez-Sinde, encargada del nombramiento, destacó la labor de Solana en los "grandes proyectos culturales de este país" y subrayó los "buenos resultados y cifras alcanzadas en el último año por el Museo del Prado en cuanto al número de visitantes y el crecimiento de visitas de su página web, que ha pasado de tener dos millones de visitas en 2008 a tres millones en 2009”.
"El Museo del Prado es un referente importante para nuestra ciudadanía y muestra la incidencia de la cultura en la economía como una nueva vía de desarrollo económico", señaló la ministra, y recordó que la mitad del presupuesto del Prado se cubre con ingresos generados por la propia institución.
Temas delicados
Este nombramiento se produce en un momento en el que el Museo del Prado se encuentra inmerso en algunos temas controvertidos, como el conflicto desatado por la autoría de El Coloso o la reciente polémica desatada por el futuro de El Guernica, sobre el que la ministra afirmó: "Esta obra está bien donde está, aunque es un debate intelectualmente muy rico; en este momento hay que abordar el tema con mucha cautela y no es el momento de mover el lienzo. Pero el Prado es muy respetuoso y constructivo en sus propuestas y cuando llama a otras instituciones a colaborar".
Javier Solana ha desempeñado el cargo de Alto Representante para la Política Exterior y de Seguridad de la Unión Europea hasta el pasado mes de diciembre. Previamente, fue, de 1995 a 1999, secretario general de la Organización del Tratado del Atlántico Norte (OTAN), ministro de Cultura (1982-1988), de Educación y Ciencia (1988-1992), de Asuntos Exteriores (1992-1995) y portavoz del Gobierno (1985-1988), siempre en gobiernos presididos por Felipe González.

bienvenido, Mister PESC

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En esta edición:

MARIELLA FURRER
descubre el oscuro mundo del abuso sexual infantil en Sudáfrica.
JOSU TRUEBA
retrata el otro espíritu rebelde de Cuba: el punk también existe en la isla.
JESÚS PASTOR
cuenta la vida de un hombre rodeado de muerte: Amador Rabal, enterrador.-
KIM BADAWI
se mete en la vida "faerie", la de las tribus urbanas más radicales.

Además, en el número 5 estrenamos sección, Nuevos Formatos, donde presentamos Insight, un proyecto audiovisual hecho a partir del material de fotógrafos ucranianos contemporáneos.
Y entrevistamos a Adriana Lestido, una de las fotógrafas imprescindibles de Argentina.

Visítanos en www.7punto7.net

El equipo de 7.7

7.7 es una nueva publicación trimestral online que tiene como principal objetivo la difusión de proyectos documentales independientes. Puedes enviarnos tu trabajo a proyectos@7punt7.net (consulta las bases y los requisitos de envío en la web).